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SWTA 蕭敬騰跨界翻轉音樂宣傳！攜手「拍手」打造直式短劇多重宇宙 《阿尼瑪》橫掃4獎登上大巨蛋大螢幕

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【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】​音樂宣傳不再只有傳統MV這一條路！金曲歌王蕭敬騰（老蕭）再次展現精準的產業敏銳度與創新膽識。由喜鵲娛樂與「拍手Clappin」策略共創的「拍短劇—直式短劇創作挑戰賽」頒獎典禮，於台北大巨蛋秀泰影城盛大登場。蕭敬騰不僅親自擔任頒獎人，送出高達10萬元的「最佳影片獎」獎金，更與喜鵲娛樂創辦人林有慧（Summer）、拍手創辦人吳芮甄及多位影視大咖導師，一同見證新世代影像人才的崛起。
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​這次橫跨影音界限的龐大計畫，靈感正是源自蕭敬騰本人的創意發想。他以與A-Lin合唱的新單曲《愛上你不是我決定》為音樂核心，思考如何讓一首歌跳脫單一的視覺包裝，延伸出更具生命力的故事體驗。
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​「這是我第一次進行這樣的嘗試，過程非常好玩！」蕭敬騰分享，以前音樂宣傳多半依賴傳統MV，但這次因應直式短劇的潮流，他希望能透過不同創作者的視角，發展出截然不同的角色與敘事。計畫先是推出了八集示範短劇《雙重曝光》，隨後公開召集挑戰賽，吸引超過百名創作者報名，最終40部作品入圍，在短短七天內展現驚人的影像爆發力，真正打造出屬於這首新歌的影像「多重宇宙」。
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​談起直式短劇，蕭敬騰在典禮上大方自爆自己私下其實是「重度使用者」。他特別偏好節奏明快、劇情乾脆的類型，甚至常看貓狗相關的AI短劇，真性情的他笑稱：「很容易被感動，也很愛哭。」
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​被問及未來是否會親自跨界演戲？蕭敬騰展現開放態度，表示完全不排斥，但他直言不想「本色演出」，反而更想挑戰具翻轉性、能讓觀眾一時認不出是「老蕭」的深層角色。他也感性回憶，自己17歲時寫下人生第一首創作《海芋戀》並參加海芋季比賽，因此格外能體會新人需要舞台的心情。看到如今能有這樣的平台讓許多年輕創作者被看見，他深感欣慰與興奮。
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​本屆競賽吸引了各式題材，包含愛情、驚悚、奇幻，甚至融入AI生成技術。最終，由作品《阿尼瑪》脫穎而出，一舉橫掃最佳影片、人氣故事、最佳導演及魅力演出等4項大獎，成為全場最大贏家，並從蕭敬騰手中接獲10萬元獎金。此外，趙妮綺、高迺森與陳垣希等跨域創作者也憑藉精湛表演同獲「魅力演出獎」。
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​這場活動不僅是一次音樂IP的成功延伸，更為影視圈注入新血。得獎作品未來將於台北大巨蛋秀泰影城2樓的LED直式大螢幕輪播，讓短劇從手機小螢幕躍上實體公共空間。蕭敬騰用行動證明，音樂不只是聽覺的享受，更能成為跨界創意的共同起點。
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#蕭敬騰 #拍手 #阿尼瑪
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SWTA 公視台語台 《再見1987》映照戲裡戲外　方志友：「婚姻本來就不是一道考試題目，所以它沒有正確答案。」只有愛孩子才是永遠的答案。

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【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】公視台語台年度時代劇《再見1987》開播記者會星光雲集，台韓卡司首度全員合體，跨越台灣、韓國、日本半世紀歷史洪流的故事，引發外界高度期待。然而，在戲劇之外，方志友首度面對離婚話題，一段平靜卻深刻的回應，同樣觸動了許多人。她說：「婚姻本來就不是一道考試題目，所以它沒有正確答案，我們就是自然而然走到這裡了。」沒有情緒性的控訴，也沒有誰輸誰贏的論述，只有對一段關係最成熟的理解。她透露，兩人目前仍像家人與朋友一樣相處，甚至前一天還一起吃飯，希望外界不要過度揣測。如今，彼此共同努力的目標，是守護孩子，也各自在工作上繼續前行。
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這段回應，也讓人想起《再見1987》所描繪的時代。劇中人物歷經戰爭、政治動盪與命運離散，在巨大的時代洪流中學習放下；戲外的人生，則面對婚姻關係的轉變。不同的是背景，相同的是，每個人都必須學會與人生和解。
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婚姻，不該如戰爭。
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它不是非得分出勝負，也不是一定要有人遍體鱗傷。緣起，有相知相惜的幸福；緣落，也可以有彼此尊重的體面。人生的每一段關係，都是生命留下的印記，而不是成敗的判決。真正需要被保護的，從來不是外界眼中的婚姻形式，而是孩子心中的安全感。孩子是無辜的。當夫妻關係畫下句點，父母的愛不該缺席；角色可以改變，但責任不能消失。若仍能共同陪伴孩子成長，彼此尊重、互相祝福，這或許才是成年人最成熟的選擇。
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婚姻可以有不同的結局，但愛，不必因此停止。
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在這個總習慣用成敗定義關係的時代，也許我們更需要學會尊重每一段人生的答案。不是所有故事都要白頭到老，才算圓滿；有些故事，能夠彼此祝福、共同守護孩子，在愛中放手，同樣是一種成熟，也是一種溫柔。
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方志友的一句話，不只是對自己人生的註解，也提醒著每一個人：人生沒有標準答案，重要的是，在每一次緣起緣落之間，都能保留善意，留下愛，讓下一段人生，依然有勇氣繼續前行。
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公視台語台《再見1987》片花中，蘇明明感嘆：「我們是一群希望世界變得更好的年輕人。」一句話，道出那個世代知識青年的理想與勇氣。然而，在追求自由與改變的道路上，他們也承受了威權陰影下的迫害與犧牲。禾浩辰飾演的張中銘遭誣陷「意圖顛覆國家」，面對酷刑與命運逼迫，痛苦吶喊出時代的悲歌。方志友飾演的邱雪，則以堅定眼神直視鏡頭，悲問：「這場瘟疫到底何時過去？」不只是角色的疑問，更像是對歷史傷痕的深刻凝視。
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在戰火、逃亡與分離之中，林哲熹與方志友飾演的愛情線，成為黑暗年代裡最溫暖的光。隨著〈雨夜花〉旋律響起，俊賢道出多年未忘的約定：「台灣、日本、韓國，自從和妳分開之後，我就一直在逃亡，但是我一直記得我們的約定。」四十年後，一通電話再次連結兩顆漂泊的心，「過了這麼多年，我能再愛你嗎？」成為跨越時間最動人的告白。
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《再見1987》不只是歷史劇，更是一場關於青春、民主與人性的時代回望。透過台韓跨國合作，劇組深入田調，重現兩地青年共同走過的歷史軌跡，也展現台灣影視走向國際的新高度。《再見1987》透過紮實的田調與史實研究，真切還原兩國青年在時代洪流中的命運輪廓。談及這次難得的跨國合作，編劇陳南宏分享，自己在前年便三度赴韓國考察，包含前往釜山的巨濟島戰俘營紀念公園等歷史現場。「韓國選角團隊給了我們非常大的協助，我們透過網路、Email 與翻譯跨國溝通。韓國演員對於表演與接觸這類歷史題材完全不抗拒，且理解深刻。這是台灣影視第一次與韓國的歷史與民主發展有如此深度的結合。」導演吳宗叡盛讚韓國演員對歷史題材的投入與專業，跨越語言隔閡，以真摯表演讓不同土地的故事產生共鳴。
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#再見1987 #方志友
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SWTA 2026 第四屆《亞洲說 Rising Stories》展開 金鐘影后天心最想挑戰演出女角頭 不用AI分析角色：「我都找活人。」


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【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】第四屆《亞洲說 Rising Stories》國際原創故事徵集大賽開跑，徵件召集人楊志光率領評審團出席媒體茶敘，本屆評審團由金鐘影后天心、監製陳亮材、導演姜瑞智、編劇蔡顗禾、編劇楊宛儒組成。金鐘影后天心本次加入評審團，與億萬票房導演、金鐘監製、知名編劇一起，尋找下一個能讓亞洲看見的好故事。這年頭，最不缺的，大概就是故事。打開手機，AI可以在幾秒鐘內替你寫一個愛情故事；輸入「女主角被背叛、男主角其實另有苦衷」，再等一下，連反轉都替你安排好了。
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問題是——故事有了，人呢？這恐怕正是今天影視產業最有意思，也最尷尬的問題。由七十六號原子主辦、英皇電影、堂堂映畫、劇糖文創、台灣時尚永續等單位協辦的「2026第四屆《亞洲說 Rising Stories》國際原創故事徵集比賽」正式開跑。本屆以「好故事，秀給世界看」為號召，中英文作品皆可投稿。
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金鐘影后天心這次加入評審團。她看故事，不只看文字，也從觀眾與演員的角度閱讀。她說自己特別喜歡「人性」。因為人從來不是一個角色設定可以說完的。一個人可以善良，也可以自私；可以愛一個人，也可以在某個瞬間傷害那個人。甚至可以一邊說「我沒事」，一邊在心裡崩潰。這些，才是人。所以天心說，希望創作者「快來感動我們！驚艷我們！」這句話其實很殘酷。
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聊到還沒演過的角色，天心毫不猶豫，想演女角頭。她笑說：「我想！我想！」而且她不只想當一個站在角頭旁邊的女人。她喜歡動作戲。追、趕、跑、跳、打。至於受傷？她倒是很有自信。因為現在的動作戲有更成熟的安全機制，也有AI與科技協助。若像楊紫瓊那種「拳拳到肉」的程度，她笑說可能太多了。但如果只是讓她帥一點——是可以的。
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本屆評審特別談到AI。監製陳亮材的觀察很直接。他自己偶爾也會使用AI協助開發劇本，因此反而更擔心一件事情：大家會不會一窩蜂把AI寫好的東西送進來？答案其實很殘酷。看得出來。因為AI可以把故事寫得很完整，甚至很漂亮。
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面對「AI 代筆」的爭議，主辦單位明確揭示了核心態度：「參賽者必須為自己的作品負責。」「所謂純 AI 寫作的作品，在法律與規範上其實是無法主張任何著作權的，送進來也是白送。」主辦團隊直言，競賽的目的在於彰顯人類創作者的獨特思維，而非演算法的文字堆疊。不過，這並不代表賽事完全排斥新科技。相反地，主辦方態度相當開放，鼓勵參賽者將 AI 當作創作的「槓桿」——例如利用 AI 繪製概念示意圖，或是生成關鍵畫面的視覺分鏡，來輔助講述一個更完整的精彩故事。「你可以用 AI 輔助，但絕不能整個作品都交給 AI 代勞。」為了精準識別作品是否具備真正的「中心思想」與「人工創作實質」，本屆賽事特別規劃了紮實的三階段篩選機制：第一階段（海選）：從茫茫投稿中嚴選出前 50 強。第二階段（複賽）：進一步收攏精銳，鎖定前 10 名入圍者。第三階段（決賽日）：進入終極考驗！前 10 名參賽者將親自登台，獲得 7 分鐘的 Pitch 時間，向現場專業評審團面對面簡報、展現自我。在決賽環節中，評審團將與入圍者進行一對一的深度問答，細緻抽絲剝繭故事中的每一處設定與細節。「到了這個階段，我們就會看眼神了。」主辦團隊笑著說明，當創作者站在評審面前，闡述自己對作品的理解與體驗時，真情實感是無法靠指令（Prompt）偽裝的。透過面對面的真實互動，誰是真材實料的原創者、誰又是空有框架的 AI 搬運工，高下立判。因為評審看的不只是文字。還有你的眼神。AI最怕的不是查重，是追問。
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面對「會不會用AI輔助自己認識角色」這個問題，天心的答案非常直接，而且很有她自己的味道——「我都找活人耶！」她笑說，自己如果要準備角色，尤其是女性角色，反而會去找身邊的姐妹、媽媽們聊天。「AI生長周遭的姐妹們啊，找我的都是演女的嘛，所以都是找一些姐妹們啊，或者是媽媽們的角色啊。」她認為，很多角色真正有意思的地方，其實不在劇本寫出來的那幾行人物設定，而是在生活裡那些很細微、很瑣碎，甚至有點雞毛蒜皮的事情。「我覺得是更真實啦，可以聽到，就像怎麼帶孩子啊，小孩皮、不寫功課啊，怎麼處理啊……。」講到這裡，她特別強調：「我喜歡聽那種很真很真，就是你會有感覺。」
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《亞洲說》走到第四屆，真正有價值的，不只是辦一場徵件比賽。而是在一個影像生成、AI編劇、虛擬演員都正在快速崛起的時代，重新問了一個最古老的問題：我們為什麼還需要故事？答案或許很簡單。因為人類需要透過別人的人生，看懂自己的。科技可以讓故事生成得更快。平台可以讓故事傳得更遠。AI甚至可以讓一個沒有畫家的年代，人人都能畫畫；讓沒有編劇經驗的人，也能在半小時內生成一個完整劇本。
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可是最後真正留下來的，仍然不是「生成」，而是「感受」。
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所以第四屆《亞洲說》真正要尋找的，或許不是下一個最會寫故事的人。而是下一個——能夠讓我們忘記AI存在的人。因為當觀眾看到最後一幕，沒有想到「這是不是AI寫的？」只想到：「這不就是我嗎？」那一刻，故事才真正活了。而這一次，《亞洲說》想把這些故事——秀給世界看。
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#亞洲說 #RisingStories
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