【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】當一艘軍艦成為活屍圍困的孤島，觀眾不該只關心誰活誰死，更該問：在一個制度崩潰、人性裸露的密閉空間裡，誰才是真正的怪物？新銳導演游智傑以一部《閩江船事件》，讓台灣殭屍片不再只是血漿和尖叫的低成本驚悚，而是一次對「秩序幻覺」的優雅暴力解構。這部入選文策院原創獎與梅里埃斯國際奇幻影展的作品，被譽為「台版《屍速列車》」，但更精準地說，它是活屍皮囊下的軍國寓言。《閩江船事件》之所以吸睛，不只是殭屍與軍人的對撞，而是導演用一場恐怖的異常，揭露平日被壓抑的正常：恐懼之下，誰能維持理性？權力失控時，又有誰會化身獸性？游智傑說：「我想拍出真正屬於台灣的活屍片，也希望藉由娛樂性包裹更深層的議題。」這不是場血腥遊戲，而是一道社會解剖。
導演游智傑新作《閩江船事件》活屍要對上台灣軍人，在封閉軍艦裡掀起一場關於恐懼、秩序與人性的群體考驗。游智傑繼短片大獲好評後，正投入三年籌備同名長片在《閩江船事件》中，小島與軍艦是故事發生的雙重密閉場域，結合台海邊境氣息，讓活屍不只是走屍，更成為恐懼的共犯。本片卡司包括金馬入圍男星 潘親御 飾演剛下部隊的新兵。他自招：「當兵第一天就有人在哭！」原來軍營不只有喊口號，也有眼淚、緊張與幼稚的恐慌，這些真實情緒，被潘親御搬上銀幕，加深軍中人性與團體壓力的戲劇張力。另一主角 林鶴軒（大鶴）則更具戲劇性：他向來因氣胸體檢被刷退，「因為氣胸慘遭二度驗退」，錯過當兵這條「從男孩到男人」路線。他笑說：「我也請經紀人極力爭取上節目的機會，很可惜還是被刷掉」，如今在軍旅題材影片中，不但當了「兵」，也完成了人生補課與夢想。他坦承：「總算成為男人」。動作場面完全真槍實彈，所有動作戲非使用特技，而是由本土「武影動作特技團隊」全程操刀。據導演透露，「光是一場動作戲就拍攝超過八小時」，感謝演員與團隊「從文字轉成影像、再到演員的想像空間，全靠大家密集投入」。而這部片的關鍵不在屍體，而在人心。活屍只是催化劑，是讓看似穩固的權威土崩瓦解的壓力測試。軍隊是訓練服從的地方，但當命令無效、秩序崩解，一群訓練有素的青年會成為團隊？還是轉身求生的孤狼？這不只是劇情選擇，更是時代之問。
《閩江船事件》稱得上是台灣首部「活屍軍事片」，它不只是喚醒觀眾的肾上腺素，更挑戰你對秩序、恐懼、人性崩解的想像極限。在這個活屍潮流已被模仿玩的年代，游智傑選擇加入在地文化與真實情感：當恐懼靠近，不是單純逃跑，而是要看看，當人群恐懼爆發，你是否仍保有人性與勇氣。當秩序失效，英雄未必站出來，人性卻總會現形。導演游智傑是向這個島嶼丟出一道難題：當你無法倚靠命令與制度，還剩下什麼，能讓你在恐懼中，不變成野獸？(照片:沉默老兵電影)
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#潘親御 #林鶴軒
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導演游智傑新作《閩江船事件》活屍要對上台灣軍人，在封閉軍艦裡掀起一場關於恐懼、秩序與人性的群體考驗。游智傑繼短片大獲好評後，正投入三年籌備同名長片在《閩江船事件》中，小島與軍艦是故事發生的雙重密閉場域，結合台海邊境氣息，讓活屍不只是走屍，更成為恐懼的共犯。本片卡司包括金馬入圍男星 潘親御 飾演剛下部隊的新兵。他自招：「當兵第一天就有人在哭！」原來軍營不只有喊口號，也有眼淚、緊張與幼稚的恐慌，這些真實情緒，被潘親御搬上銀幕，加深軍中人性與團體壓力的戲劇張力。另一主角 林鶴軒（大鶴）則更具戲劇性：他向來因氣胸體檢被刷退，「因為氣胸慘遭二度驗退」，錯過當兵這條「從男孩到男人」路線。他笑說：「我也請經紀人極力爭取上節目的機會，很可惜還是被刷掉」，如今在軍旅題材影片中，不但當了「兵」，也完成了人生補課與夢想。他坦承：「總算成為男人」。動作場面完全真槍實彈，所有動作戲非使用特技，而是由本土「武影動作特技團隊」全程操刀。據導演透露，「光是一場動作戲就拍攝超過八小時」，感謝演員與團隊「從文字轉成影像、再到演員的想像空間，全靠大家密集投入」。而這部片的關鍵不在屍體，而在人心。活屍只是催化劑，是讓看似穩固的權威土崩瓦解的壓力測試。軍隊是訓練服從的地方，但當命令無效、秩序崩解，一群訓練有素的青年會成為團隊？還是轉身求生的孤狼？這不只是劇情選擇，更是時代之問。
《閩江船事件》稱得上是台灣首部「活屍軍事片」，它不只是喚醒觀眾的肾上腺素，更挑戰你對秩序、恐懼、人性崩解的想像極限。在這個活屍潮流已被模仿玩的年代，游智傑選擇加入在地文化與真實情感：當恐懼靠近，不是單純逃跑，而是要看看，當人群恐懼爆發，你是否仍保有人性與勇氣。當秩序失效，英雄未必站出來，人性卻總會現形。導演游智傑是向這個島嶼丟出一道難題：當你無法倚靠命令與制度，還剩下什麼，能讓你在恐懼中，不變成野獸？(照片:沉默老兵電影)
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